1916年Vogue的一些页面，展示了当时流行的大摆裙，宽阔的裙裾可以做出很多或
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休猫罗尼的文章
惊闻《纯真年代》拍了新版，赶紧一探究竟，然后就被这粗劣廉价的服化道和毫无气质的演
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一件1850年代日装，在黑色叠层裙上布满繁密的印花，底色将彩花的喧闹感进一步凸显
一件1850年代日装，在黑色叠层裙上布满繁密的印花，底色将彩花的喧闹感进一步凸显
一件1850年代日装，在黑色叠层裙上布满繁密的印花，底色将彩花的喧闹感进一步凸显出来，仿佛一个哥特风裱花大蛋糕。
一件1850年代日装，在黑色叠层裙上布满繁密的印花，底色将彩花的喧闹感进一步凸显出来，仿佛一个哥特风裱花大蛋糕。
有位极度憎恨印度的女士因为之前我做科普时反驳过她的“不露胸就不是印度传统服装”、
有位极度憎恨印度的女士因为之前我做科普时反驳过她的“不露胸就不是印度传统服装”、
有位极度憎恨印度的女士因为之前我做科普时反驳过她的“不露胸就不是印度传统服装”、“印度服饰除了纱丽都是偷别人的（比如说眉心坠是偷波斯的）”等误导人的言论，于是最近开始骚扰我，除了把我打成印度吹外，就是又输出些无知而扯淡的说法。比如今天要说的这条——她认为印度古画里出现的透明棉纱面料只是艺术加工，摄政时代英国进口的那些所谓透明印度棉纱也只是绘画加工，因为现在印度产的棉纱都没那么透明，我也没拿出过更实际的证据。为啥我没专门拿出来呢，女士？当然是因为稍微了解一点服装史的人，随便动动手指就能搜到啊。我哪里能想到会有这么蠢且懒的人，还能一边骂人一边张嘴等饭。但我是仁慈的，所以我花点工夫喂一口。（另外，这位女士认为不可能存在透明棉纱的理由之一，是摄政时代的女人们爱穿进口的印度棉布，如果真是透明的那就都走光了。她都不知道帝政裙下边会有内衣、衬裙打底，印度女人在棉纱袍里也得穿裤子，棉纱只是当表衣用的......没文化真可怕）
有位极度憎恨印度的女士因为之前我做科普时反驳过她的“不露胸就不是印度传统服装”、“印度服饰除了纱丽都是偷别人的（比如说眉心坠是偷波斯的）”等误导人的言论，于是最近开始骚扰我，除了把我打成印度吹外，就是又输出些无知而扯淡的说法。比如今天要说的这条——她认为印度古画里出现的透明棉纱面料只是艺术加工，摄政时代英国进口的那些所谓透明印度棉纱也只是绘画加工，因为现在印度产的棉纱都没那么透明，我也没拿出过更实际的证据。为啥我没专门拿出来呢，女士？当然是因为稍微了解一点服装史的人，随便动动手指就能搜到啊。我哪里能想到会有这么蠢且懒的人，还能一边骂人一边张嘴等饭。但我是仁慈的，所以我花点工夫喂一口。（另外，这位女士认为不可能存在透明棉纱的理由之一，是摄政时代的女人们爱穿进口的印度棉布，如果真是透明的那就都走光了。她都不知道帝政裙下边会有内衣、衬裙打底，印度女人在棉纱袍里也得穿裤子，棉纱只是当表衣用的......没文化真可怕）
这是挪威的哈康七世与莫德王后于1906年加冕时，一位女士的在典礼上的穿着，也是最
这是挪威的哈康七世与莫德王后于1906年加冕时，一位女士的在典礼上的穿着，也是最
这是挪威的哈康七世与莫德王后于1906年加冕时，一位女士的在典礼上的穿...
这是挪威的哈康七世与莫德王后于1906年加冕时，一位女士的在典礼上的穿...
印度影星瑞卡在参加活动时经常穿一种有趣的着装，披肩上下围绕身体，形成精致的垂褶，
印度影星瑞卡在参加活动时经常穿一种有趣的着装，披肩上下围绕身体，形成精致的垂褶，
印度影星瑞卡在参加活动时经常穿一种有趣的着装，披肩上下围绕身体，形成精致的垂褶，底下露出窄腿裤。这是在德干高原上的海德拉巴流行的传统礼服Khada Dupatta，还有一个名词乔戈希亚（Chaugoshia）很可能指的也是它，原本是海德拉巴宫廷、贵族女性着装，现在则主要作为当地的特色新娘装存在。这些老照片是上世纪早期海德拉巴的公主和妃子们，可以看到那时流行把披肩包裹得更高，腿露出更多。但说实话这上身包成一团，下边搭配紧腿裤的模样有些奇怪，像在红薯上插了两根筷子。所以现代人往往把披肩裹得松一些，更有呼吸感的同时也让腿不会显得太突兀。海德拉巴由于其地理位置，南北文化都有接触到。统治阶层信伊斯兰，但平民大多是印度教徒，因此贵族们既会穿莫卧儿式服装，也有Khada Dupatta这种纱丽元素的打扮（虽然某些人拒绝承认它是纱丽）。
印度影星瑞卡在参加活动时经常穿一种有趣的着装，披肩上下围绕身体，形成精致的垂褶，底下露出窄腿裤。这是在德干高原上的海德拉巴流行的传统礼服Khada Dupatta，还有一个名词乔戈希亚（Chaugoshia）很可能指的也是它，原本是海德拉巴宫廷、贵族女性着装，现在则主要作为当地的特色新娘装存在。这些老照片是上世纪早期海德拉巴的公主和妃子们，可以看到那时流行把披肩包裹得更高，腿露出更多。但说实话这上身包成一团，下边搭配紧腿裤的模样有些奇怪，像在红薯上插了两根筷子。所以现代人往往把披肩裹得松一些，更有呼吸感的同时也让腿不会显得太突兀。海德拉巴由于其地理位置，南北文化都有接触到。统治阶层信伊斯兰，但平民大多是印度教徒，因此贵族们既会穿莫卧儿式服装，也有Khada Dupatta这种纱丽元素的打扮（虽然某些人拒绝承认它是纱丽）。
英国著名服装师Norman Hartnell在不同时期用同一个思路设计的两件婚服
英国著名服装师Norman Hartnell在不同时期用同一个思路设计的两件婚服
英国著名服装师Norman Hartnell在不同时期用同一个思路设计的两件婚服，都采用花束一样的阔袖、很长的拖摆和大量小花装饰，是他对中世纪的浪漫幻想。第一件制作于1928年，采用当时的筒形低腰廓形，衣服上的小花是缎面和纱交错而成。第二件是1933年为人生喧嚣的阿盖尔公爵夫人设计的，采用流行的修身廓形，超长的后摆非常壮观，衣身上的小花是钉珠。
英国著名服装师Norman Hartnell在不同时期用同一个思路设计的两件婚服，都采用花束一样的阔袖、很长的拖摆和大量小花装饰，是他对中世纪的浪漫幻想。第一件制作于1928年，采用当时的筒形低腰廓形，衣服上的小花是缎面和纱交错而成。第二件是1933年为人生喧嚣的阿盖尔公爵夫人设计的，采用流行的修身廓形，超长的后摆非常壮观，衣身上的小花是钉珠。
一件带有春天气息的1840年代晚装，绿衣在裙摆和袖子上绣着各色彩花组成的饰带，气
一件带有春天气息的1840年代晚装，绿衣在裙摆和袖子上绣着各色彩花组成的饰带，气
一件带有春天气息的1840年代晚装，绿衣在裙摆和袖子上绣着各色彩花组成的饰带，气质很是清新。
一件带有春天气息的1840年代晚装，绿衣在裙摆和袖子上绣着各色彩花组成的饰带，气质很是清新。
这件1880年代的Emile Pingat裙装采用了这位服装师标志性的奢华设计，
这件1880年代的Emile Pingat裙装采用了这位服装师标志性的奢华设计，
这件1880年代的Emile Pingat裙装采用了这位服装师标志性的奢华设计，浓重的黑色和酒红色并没显得低调，反而在暗纹、刺绣镶边和复杂的打褶设计中展现出强烈又高高在上的存在感。
这件1880年代的Emile Pingat裙装采用了这位服装师标志性的奢华设计，浓重的黑色和酒红色并没显得低调，反而在暗纹、刺绣镶边和复杂的打褶设计中展现出强烈又高高在上的存在感。
这套衣服来自上世纪初的伊朗马什哈德，包括衬衫、夹克、短裙以及长裤（根据情况可有光
这套衣服来自上世纪初的伊朗马什哈德，包括衬衫、夹克、短裙以及长裤（根据情况可有光
这套衣服来自上世纪初的伊朗马什哈德，包括衬衫、夹克、短裙以及长裤（根据情况可有光腿、长袜和裤装多种选择），完好地体现了恺加王朝后期的流行女装形象。虽然衣着用色偏深沉，但无损天鹅绒与丝绸的质感，还凸显了夹克边缘和裤脚上华丽的金线绳绣。
这套衣服来自上世纪初的伊朗马什哈德，包括衬衫、夹克、短裙以及长裤（根据情况可有光腿、长袜和裤装多种选择），完好地体现了恺加王朝后期的流行女装形象。虽然衣着用色偏深沉，但无损天鹅绒与丝绸的质感，还凸显了夹克边缘和裤脚上华丽的金线绳绣。
一件1860年代晚期的裙装，配有日装和晚装两件上衣。白色塔夫绸上散布着彩色叶片与
一件1860年代晚期的裙装，配有日装和晚装两件上衣。白色塔夫绸上散布着彩色叶片与
一件1860年代晚期的裙装，配有日装和晚装两件上衣。白色塔夫绸上散布着彩色叶片与麦穗的小花纹，边缘切成波浪形，日装领口垂着白色流苏于彩色串珠，看起来可爱又恬淡。
一件1860年代晚期的裙装，配有日装和晚装两件上衣。白色塔夫绸上散布着彩色叶片与麦穗的小花纹，边缘切成波浪形，日装领口垂着白色流苏于彩色串珠，看起来可爱又恬淡。
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