2026年9月22日，米兰的时尚地标——埃马努埃莱二世长廊（Galleria Vittorio Emanuele II），为第五届《Vogue》时尚盛典临时关闭。这座被誉为“米兰客厅”的拱廊，平日里游人如织，是米兰人日常通行和游客打卡的核心空间。当晚，它成为全球时尚界瞩目的焦点，星光熠熠，普拉达、范思哲、阿玛尼等意大利时尚行业领军人物以及詹妮弗·洛佩兹、莫妮卡·贝鲁奇等国际明星均到场支持。
这场盛典的主题定为“Where The Future Is Made By Hand”（未来，由手作缔造），意在探讨意大利传统“Handmade”工艺与人工智能（AI）之间的对话。秀场设计别出心裁，分为五幕，超360名模特、表演者、艺术家参与，从文艺复兴时期的织锦工艺到工业羊毛，从荧幕影像到纺织品，展开了一场“手与机器之间的持续对话”。意大利芭蕾巨星罗伯托·博莱在拱廊中央献上独舞，画面同步全球直播。
然而，当秀场进行到第四幕，名为“智能时代”的环节时，画风突变。数台由中国公司宇树科技制造的人形机器人，未着一缕布料，伴随着意大利DJ Gigi D‘Agostino的舞曲《L’Amour Toujours》走上T台。它们挥手向观众致意，甚至做了一个套索般的动作。这一幕，本意或许是展现科技与时尚的融合，象征自动化技术与传统工艺的碰撞，但效果却让人始料未及。
现场镜头捕捉到了坐在前排
的Valentino创意总监Alessandro Michele那近乎痛苦的表情，这张照片迅速在社交媒体上疯传，成为了对这场机器人“表演”最生动也最讽刺的注脚。评论区里，批评之声不绝于耳。有网友直言：“这太糟糕了，谁会觉得这是个好主意？” 更有人犀利地表示：“仅仅因为你能这么做，并不意味着你就应该这么做。” 甚至出现了“时装秀的死亡就在这里” 和“立刻把机器人从艺术中移走” 这样激烈的言论。
这场风波背后，折射出的是艺术、技术与人类创造力之间复杂而微妙的关系。主办方或许本想通过机器人象征技术进步，探讨“智能时代”下人类手工价值的新可能，但许多观众感受到的，却是深刻的虚伪和误导。他们质疑，为何一场高举“手工价值”大旗的盛会，最终却让冰冷的机器成为了焦点？这难道不是对主题的背叛？
无独有偶，就在米兰秀场争议爆发的同时，另一位与科技巨头有着千丝万缕联系的年轻人，也正以另一种方式对AI和机器人“开火”。她就是世界首富埃隆·马斯克22岁的跨性别女儿——薇薇安·詹娜·威尔逊（Vivian Jenna Wilson）。2026年9月，她为西班牙时尚品牌Desigual拍摄了秋季广告，主题定为“天生叛逆”。
广告中，薇薇安与一个明显致敬特斯拉人形机器人、名为“DESI 84”的机器人展开了极具戏谑的互动。她把机器人当狗遛，让它做各种没训练过的杂活，甚至和它坐在床上“对谈”，最后机器人不堪重负，失控用头撞墙，当场“宕机”冒烟，薇薇安则干脆利落抓着它的脚踝将其拖走，并丢下一句：“有些东西不是拿来修的。”
这支广告的讽刺意味不言自明。薇薇安在接受采访时，道出了她合作的原因：“AI正在影响时尚产业，因为它抢走有才华创作者的工作，同时也对环境有害。” 她进一步强调：“艺术是通过表达呈现情感，而情感本质上属于人类。AI作品缺乏真正的创作意图，只是以既有的色彩与形状重新拼凑。” 当被问及同龄人的处境时，她直言：“他们不断被跳过，因为公司正在拿AI取代他们的工作。”
有趣的是，广告中的机器人并非真实产品，而是由真人演员扮演，再通过后期制作成3D机器人。导演团队PSG甚至开玩笑说：“当全世界都担心AI抢走人类工作时，我们做了完全相反的事，找真人演机器人，抢走了机器人的工作。”
薇薇安的批评，与她父亲——全球最用力推动AI与人形机器人发展的埃隆·马斯克——形成了鲜明的对比。父女俩早已决裂，薇薇安在2022年满18岁时，便通过法律途径更改了姓名和性别，并放弃了“Musk”这个姓氏。她曾公开批评父亲的政治立场，甚至将父亲形容她的“觉醒心灵病毒”这句话印成商品出售，部分收益捐给LGBTQ青少年自杀防治组织。
米兰的秀场争议和薇薇安的广告宣言，看似两起独立事件，却共同将一个尖锐的问题抛给了全球观众：当技术以前所未有的速度狂飙突进，我们是否正在迷失？在效率、精准和无限复制的诱惑面前，人类独有的情感、创造力、以及那些不完美却真实的手工痕迹，其价值究竟何在？
或许，答案就藏在那些古老的织机、匠人专注的双手、以及薇薇安们那颗“生来反叛”的心中。真正的艺术与时尚，其核心永远是人的温度、情感与思想，而非冰冷的代码与钢铁。技术可以是工具，但绝不应成为灵魂的主宰。正如薇薇安在广告中那句意味深长的台词：“他被设计来服从，但我不是。”
那么，下一次当机器人试图踏上T台，或AI宣称能画出比人类更动人的画时，我们是否该多问一句：它，有灵魂吗？