现在的于文华，长期定居在河北唐山农村生活。她在 2013 年就做了规划，直接变卖了北京的房产，搬离城市圈子。

在九十年代的中国歌坛，商场里放、出租车上放、理发店放，连楼下大爷遛鸟的收音机里都滋滋地往外冒妹妹你坐船头。

就是这么个火到没边的角儿，搁谁看都是要在大城市端一辈子的主儿，结果人家半道上一个转身，把家搬回了老家的地里。

这事儿刚传出来那会儿，多少人在背后直咂摸：她是不是遇上啥过不去的坎儿了？

要说这世道也是有意思，好像只要谁从大城市退下来，周围人立马给他扣顶不行了的帽子。

可真细琢磨，于文华这一退，退得那叫一个理直气壮。

她缺的是一口气，一出门就被人围、一闲下来就被约、连吃顿饭都得掰着指头算日程的那股子憋屈劲儿。

城里的房子再大，装不下半夜的安静；楼再高，照不到心里头那点自在。

她这一卖房，与其说是退，不如说是把身上那层沉甸甸的壳子给卸了。

打小在唐山玉田长大，跟着评剧圈里的韩派创始人韩少云学唱腔，那句甜到心里的嗓子，是泡在戏词儿里一泡多少年才泡出来的。

后来背着包离开家，奔着梦想去了北京，进歌舞团、登大舞台，一步步把名头唱响了。

那首让她封神的《纤夫的爱》，写词儿的李凡后来成了她第一任丈夫，一个作一个唱，生生把这首歌唱成了国民级的记忆。

只是两口子的缘分，热闹开篇，仓促收场。再后来，她身边多了个李年，这男人头一回成家就娶了她，把她跟前夫生的闺女当亲生的捧着，一个家不声不响就过到了现在。

说她命里苦的人，是真没睁眼看过她如今的日子。

她回村那阵子，动静不小。

北京的房子说卖就卖，收拾收拾行李，利利索索就走了，连回头都懒得回一下。

回到玉田，她没住进什么气派的院子，就自家那片地上起了个农家院，墙是土气的墙，院里是实打实的菜地，黄瓜爬着架，番茄挂着果，豆角一串串往下坠。

她也不雇人，清晨五点爬起来就蹲地里拔草，弄得一手泥，反而乐在其中。

最让人忍俊不禁的是她赶集的样子。

马尾一扎，棉布衫配老布鞋，挎个竹篮子在菜摊前一蹲，跟卖菜的为俩钱掰扯得没完。

摊主认出她来，她也不端着，笑呵呵应一声，接着讲价。

就这画面，谁能跟当年那个在台上光鲜亮丽的天后联想到一块儿？

可偏偏这就是她最舒坦的模样，有人看着心疼，觉得她掉价，可她自己大概正偷着乐呢 —— 城里那些挤地铁、赶饭局、为点鸡毛蒜皮愁得睡不着觉的人，未必比得上她这一方院子的踏实。

别以为她退下来就是图个清闲养老，她骨子里那股子劲头一点没减。

她教得比谁都上心，琴谱自己掏钱买，乐器一箱箱往山里的学校送，眼睛都不带眨的。

这些年她还闷头干了一件大事，把唐诗宋词这些老祖宗留下的东西，一首首谱上曲子，编成了一套《国学唱歌集》，硬是让好些乡村小学把它当成了正儿八经的音乐课教材。

这个时代好像总爱把人往同一个方向赶，房子、车子、存款，一条尺子量到底，好像不在大城市站住脚就是失败。

可于文华偏偏把这把尺子扔了，自己另起了一杆秤。从红到发烫的民歌天后，到如今蹲在田埂上教孩子唱歌的普通阿姨，中间隔着的不是落魄，是一份想明白了的清醒。

她从小地方走出去，兜了一大圈，又回到了这片土地，可这一趟回来，她带回来的东西，远比当初带走的多。

有唱了半辈子攒下的歌，有心里那股始终没凉的热乎气，还有一个推门就能闻到菜花香、抬头就是蓝天的家。

这样的日子，外人看着寒碜，可她过得比谁都舒展。值不值当，恐怕只有她端着那碗自己种的豆角汤，坐在院子里慢悠悠喝下去的时候，心里才最有数。

（信源：澎湃新闻《歌唱家于文华回乡定居玉田，小院潜心创作古诗词歌曲》）