郭德纲是当代相声复兴的标志性人物，苗阜则是西北相声的代表，二人扎根的土壤、创作风格与受众群体差异明显。
郭德纲以传统相声为根基，挖掘大量濒临失传的老段子，再结合当代市井语言进行改编。他的段子贴近普通人生活，擅长用生活化的包袱、人物自嘲制造笑点，叙事感强，表演松弛自然。舞台风格偏重京津传统相声路子，注重嘴皮子功夫和现场互动，受众覆盖面广，推动相声从小剧场重回大众视野。短板在于部分段子偏重俗趣，作品良莠不齐，争议较多。
苗阜的相声带有浓厚西北地域特色，和京津相声体系区分开。代表作《满腹经纶》将古典典故、神话故事结合陕西方言抖包袱，文化梗更多，文本构思精巧，风格偏文雅，笑点多来自知识错位，市井调侃较少。他和王声的搭档，台风稳重，讲究文本结构，适合剧场演出。缺点是地域门槛高，方言梗、文史梗对观众有一定要求，大众传播度弱于郭德纲，出圈爆款不多。
二者没有绝对高下。郭德纲胜在对传统相声的活化与舞台现场能力，更擅长抓大众情绪；苗阜开辟了西北文哏相声的路线，文本立意更雅致。郭德纲让相声回归民间小剧场，带动行业回暖；苗阜证明相声不只有京津一派，可以走出地域创新。简单来说，想听热闹接地气的段子，多选择郭德纲；偏爱文哏、文史趣味的作品，可以看苗阜王声。