《云雀叫天录》简直是在手把手教新人怎么适应职场一开始被《云雀叫天录》吸引，只是因为其关于京剧国粹的题材，还有很多优秀的演员，比如主演张一山、杨立新、曹磊、谭卓，杨新鸣等，还有六小龄童、邢岷山以及刘威等。看老戏骨的表演流畅自然，看着舒服。而且编剧王要写过《大明宫词》《落叶归根》《橘子红了》等影视剧，难怪台词既有深度又有哲理。除了京剧故事的厚重，演员演技精湛，台词日常却又充满智慧外，还看了很多京剧名段，比如《挑滑车》《四郎探母》《御马监》《快活林》以及《闹天宫》等。不过，最让我意外的是，《云雀叫天录》是一部关于职场与人生选择的好剧，昨天看了最新五集，我学到好多啊。电视剧云雀叫天录云雀叫天录好看

首先是师父金奎（六小龄童 饰）送即将出山的徒弟孟金福（张一山 饰）“三鞭子”教诲。“记住，谁拿藤条？谁就有理，越要讲理，吃亏就越大。争强好胜，对戏不对人。生丑都是角，武松时迁俱是好汉。艺无止境，见好就收，人心险恶，礼让三分。给人留条活路，更要给自己留条活路。外面没有人像你师傅那样宠着你。疼的日子还在后头呢。”我觉得如果我刚去工作，有人对我说这些话，那一定是我的贵人，这几句是掏心窝子的至理名言。

我们来拆解一下这几句临别赠言，“谁拿藤条，谁就有理”，这句话有两层意思。权力结构里，规则的解释权往往在掌权者手里，掌权者未必正确。个体努力固然重要，但是一定要切记，形势比人强。在一个你做不了主，形势不利于你的地方，你越有道理，越可能吃亏，因为权力必须彰显它的权威与压迫感。但是往后看，孟金福显然没做到这一点。比如，师父让孟金福去戏班参加选拔考核，孟金福为了出类拔萃，硬是加了“三张半下高”的绝活，结果摔了下来。还有后期他到了北京童柏龄（何中华 饰）的缘和成戏班，被殷管事（杨新鸣 饰）撺掇，说陈盛元大老板（邢岷山 饰）来看戏，好好表现。孟金福立刻在台上又扫腿又旋子，自己是出彩了，但是毁了戏的完整性。因为戏里的规则讲究团结合作，而大老板固然希望新人能代际传承，壮大梨园影响，但更多希望梨园和谐稳定，所以孟金福实力虽强，可是过分出挑，反而成了劣势。

其实这里也是很多职场新人的问题，只顾自己表现，不管团队进度和工作目的，领导批评他，还觉得委屈，就像孟金福说的那样，我也没不让别人翻跟头啊，他们不行怪谁。其实只顾自己出风头毁了一出戏。而且一个团队要转起来，不能只顾自己出风头，雨露均沾，和光同尘，有时反而是效率最快的方式。要知道别人帮你成一件事很难，毁一件事却很容易。

剧里孟父的处理就高明多了，他知道孟金福的戏是童老板从别的角儿手里挪出来的，如果孟金福真的接了，那必然会得罪此人。所以他赶紧想办法推了这个安排，让儿子从跑龙套先做起，静等机会，免去初来乍到就跟前辈结仇的风险。

所以，这也告诉我们，初到一个地方，先别急着证明自己多有本事，先搞清楚这里的藤条在谁手里，规则怎么运作，哪些线碰不得。看清权力结构，比急于展示能力重要得多。就像后期孟父对他说的那样，初来乍到，不能只想着自己，路还长着呢。

“争强好胜，对戏不对人。生丑都是角，武松时迁俱是好汉。”金奎没有让孟金福不争，梨园这行不争就出不了头。但他划了一个底线，可以为了把戏唱好而争，但不能为了压过某个人而争。孟金福在缘和成被殷管事盯上，就是因为他这个空降来的高表现新人威胁到了管事的女婿吴庆春（张炜迅 饰），动了别人的位置。当你的争让老人觉得你是在抢他的饭碗，针对就成了必然。那要怎么解决呢？就是对戏不对人，把竞争的目标放在事情本身，不放在某个具体的人身上。事情做好了，位置自然会有；但如果一开始就盯着，我要比他强，你就从一个潜在的合作者变成了一个明确的对手。还有生丑都是角，武松时迁俱是好汉。很多人刚进一个地方，眼睛只盯着那个最风光的位置，想往上走没错，但如果你看不起自己现在的位置，你就不会把它做到极致。时迁要是天天琢磨我怎么不是武松，他那身飞檐走壁的本事就练不出来。你把手上的活做到别人替代不了，你的位置自然就重了。所以，剧里孟金福也听从父亲的建议，先跑龙套，认真听别人的戏，踏实成长。

可是，木秀于林风必摧之，有时并不是你低调，你不争强好胜就能免去针对的。那怎么办呢？我觉得孟父给出了一个好的答案，那就是踏实做事，用本事去竞争，他说，“要管住自己的嘴，眼睛看得明白，心里想得明白，但不要说明白。用玩意儿在台上说话，那才是真真正正的明明白白的，明白人。”就像马五爷说的，说理说不清楚，那就擂台上见。孟金福也着实聪慧，在表演《快活林》蒋门神时，用丑角的方式重新演绎，赢得满堂彩，获得了在《醉双雄》中平分秋色的表演机会。还有就是童老板的做法，对方不教，你可以用自己的方法学，童老板安排敲小锣的休假，让他有机会在台上看吴庆春表演，从而自学。其实工作也是这样，如果你遇到了不教你的团队，固然对方可恶，可是成长是你自己的事情，你不能陷入受害者心态不可自拔，你要想办法学习，让自己成长。

“艺无止境，见好就收，人心险恶，礼让三分。给人留条活路，更要给自己留条活路。”艺无止境，提醒人别把眼前一点成绩当成终点。今天唱得好，明天还有更高的调门。职场里也一样，今天做出一个漂亮项目，明天还有更难的局。停止长进，位置就保不住。剧里孟金福、童老板、孟父都每天坚持练习。见好就收，提醒人别贪最后一口。事情做到八分，局面还稳，就考虑收手。非要做到十分，可能把关系做崩，把身体拖垮，把后路堵死。赢到没有朋友，赢到没有下一次，那种赢没有意义，其实还是反复提醒孟金福不要只考虑自己。职场和社会都高度依赖合作，一定不能只顾自己精彩，要注意团结，也要懂得花花轿子众人抬。再结合最后那句，给人留活路，更要给自己留活路。你把人逼到绝路，对方可能拉你一起下水。你给人留一点空间，对方未必感谢，但至少不会拼命。给自己留活路，意味着话不说满，事不做绝，关系不撕破，站队不站死。今天你压住的人，明天可能管着你。今天你瞧不上的小角色，明天可能决定你的去留。

剧里的孟金福虽然遇到了张二毛、殷管事以及吴庆春等障碍人物，可是也有金奎师父、孟父以及童老板等一众贵人的帮助，后期估计还有马五爷为他提供人民群众的视角。所以，我们大胆踏入社会吧，纵然有险恶，但也一定有善意与贵人。我比较喜欢孟父决定与他一起进京的桥段，他有担心年轻气盛儿子的成分，但更多是他想要为自己争取唱戏登台的机会。他是一个父亲，也是一个心怀梨园梦的自己，就像他说，再不去，梦就真的变成梦了。他知道他跟儿子未来很难，就像他跟孟金福说的那样，路不好走，就不走了吗？

我还喜欢剧里对谭卓饰演的沈玉儿的刻画，写出了女性在时代里的悲歌，她英姿飒爽，独立坚强，一个人养活父亲跟哥哥，可即便这样，家里还总是说，这里哪有你说话的份。她喜欢唱戏，可是那个年代没有女子登台唱戏的机会，孟金福给她衣服，拉她去散场后的戏台，圆了她一个梦。

我也很喜欢剧里各式各样的配角，他们都是那么有生命力。比如那个允许各大梨园名角赊账的店小二，因此可以畅通无阻地去听各种喜欢的戏。比如孟金福的师兄范小云，虽然有一副好嗓子，可是一登台就拉肚子，他决定认清形势，放弃唱戏，跟着马五爷讨生活。孟金福说这不可惜吗？他说不可惜，一来他学的东西都用上了，二来他有了鉴赏戏剧的好耳朵。

我们的人生也是一样，每一步都算数，没有浪费的经历，你走过的路，学过的东西，丰盈了你，未来会帮助你，没有什么路是非走不可的。你想做什么就做什么，沉没成本，不是成本。

前五集有一幕我看得真的感慨万千。京城名角在畅音阁给皇亲贵胄们唱戏，声音穿过高高的红墙，墙外是驻足欣赏的群众，有贩夫走卒，有三教九流，但大家都被美妙的艺术所打动。所以，艺术最伟大的魅力一定是平等的，是来自群众的。而孟金福在人群里给师父金奎演《闹天宫》的猴戏，金奎慈悲圣洁又复杂的笑了。代入到金奎的演员六小龄童身上，他一定是看到了少年的自己，无限缅怀，也一定看到江山代有才人出，年轻一辈继承前辈艺术遗产，一定会把京剧发扬光大。所以他很欣慰。过去与现在，角色与演员，相互映照。

没错，现在我们有了《云雀叫天录》，有了电视剧形式，它给我们展现京剧发展的坎坷与昂扬，京剧人艰难困苦、玉汝于成的艺术之心。

我们不会忘记。