杨春的山水画作，以传统文人画的意境为根基，融合现代审美与笔墨语言，呈现出一种静谧、空灵又充满生机的自然之境。其作品多采用团扇形制，构图精巧，山石嶙峋而不失温润，云雾缭绕而气韵生动，人物点景虽小，却赋予画面故事性与人文温度。
在《溪山过雨图》中，他描绘雨后山峦的湿润与清朗，松风拂面，溪水潺潺，行旅者缓步于山径，仿佛能听见雨滴未干的回响；而在《明月入怀》里，他则以水岸人家、孤舟远影营造出“江清月近人”的诗意，秋色斑斓，屋舍隐现，是人间烟火与自然山水的温柔相拥。
杨春笔下的山，不是险峻的征服对象，而是可游、可居、可悟的精神家园。他善用淡墨渲染云气，以细笔勾勒树石肌理，色彩清雅而不浓艳，整体氛围如古琴余韵，悠远绵长。无论是《壬寅水月》中溪桥行旅的闲适，还是另一幅作品中塔影飞鸟的禅意，都透露出他对“天人合一”哲学观的深刻理解。
他的画，不只是视觉的享受，更是心灵的栖居——在喧嚣尘世中，为观者辟出一方可以深呼吸的山水净土。