北大教授孔庆东曾自豪地说：“对我来说，思想的顶峰是毛主席，戏剧的顶峰是样板戏！老百姓喜欢唱就够了，文艺作品的评价不要扯上其他因素，毕竟吹毛求疵谁不会？能创作出超过样板戏的，再来指手画脚！”

这话乍一听挺提气的，好像给那些爱挑毛病的人直接怼了回去。可您细品品，这里头的味儿有点不太对。孔教授把样板戏捧到了“戏剧顶峰”的位置，还撂下一句“老百姓喜欢唱就够了”，说得轻巧，好像谁要是不跟着叫好，谁就是鸡蛋里挑骨头。我琢磨着，这逻辑要是站得住脚，那以后评价任何东西都简单了：只要有人喜欢，就别扯别的。那广场舞大妈还喜欢跳到半夜呢，旁边想睡觉的邻居能不能说两句？吹毛求疵？有时候那叫正常批评。

说实话，样板戏我没少听。小时候村里大喇叭放《红灯记》，李奶奶那句“临行喝妈一碗酒”，我到现在还能哼两句。那些唱段确实有劲儿，节奏明快，词也硬朗，搁在那个年代，跟冲锋号似的，老百姓听着热血沸腾。可您要说这是戏剧的“顶峰”，那京剧二百多年里头，梅兰芳的《贵妃醉酒》、程砚秋的《锁麟囊》往哪儿搁？马连良的《空城计》又算老几？更别提昆曲《牡丹亭》、越剧《梁祝》这些了。一座山有好多峰，您非说您站的那座最高，别人看了能不笑吗？

孔教授强调“不要扯上其他因素”，这话听着敞亮，可实际经不起推敲。文艺作品的评价什么时候能脱离“其他因素”？样板戏本身就是政治、历史、艺术搅在一起的产物。当年八个样板戏霸占舞台，别的戏一律不让演，连传统戏服都一把火烧了，这算不算“其他因素”？我有个长辈，年轻时在县剧团拉胡琴，说起那段日子直叹气：“不让唱老戏，只能翻来覆去排那几出，拉得手都快抽筋了。”老百姓喜欢唱？那时候你想唱个《女起解》都没处学去，收音机里翻来覆去就那几段，听多了不喜欢也听顺耳了。这跟现在小孩被洗脑循环“孤勇者”一个道理，听得多了，谁都会嚎两嗓子，但不能证明它就是天下第一。

再说孔教授那句“能创作出超过样板戏的，再来指手画脚”这话就更逗了。按这说法，您要觉得哪道菜不好吃，您得先当上特级厨师？您要觉得某部电影烂，您得自己拍个奥斯卡最佳？批评一个东西不需要资格证，观众也好，戏迷也罢，谁都有权利说一句“我不喜欢”。再说了，时代变了，现在让您创作一个超过样板戏的作品，您拿什么超？拿那句“浑身是胆雄赳赳”？还是拿样板戏里那种非黑即白的斗争哲学？今天的人写戏，得写人性的复杂、生活的烟火气，您非要跟样板戏比谁更“高大全”，那不是刻舟求剑吗？

我自己有个亲身经历。前几年去北京看了一场京剧院的现代戏，讲的是扶贫干部的故事。唱腔设计借鉴了样板戏的一些手法，但人物有缺点有犹豫，最后也不是靠喊口号解决问题。散场时旁边一个老大爷嘟囔：“还是老样板戏带劲，这个太软了。”他旁边孙女接了一句：“爷爷，那个年代的人跟现在不一样了，您不能老拿那时候的尺子量现在的东西。”孩子这话糙理不糙。文艺作品扎根在时代的土壤里，硬要说某个时期的作品是永恒顶峰，那等于说后来的创作者都别干了。

孔庆东教授有他自豪的理由，样板戏也确实在中国戏剧史上留下过浓重一笔。但“顶峰”这个词太重了，压在几出戏上，它们自己也扛不住。老百姓喜欢唱，不假；可老百姓也喜欢唱《探清水河》，喜欢唱“刘大哥讲话理太偏”，喜欢唱“苏三离了洪洞县”。百花齐放才是春，您非说只有梅花最好，那桃花杏花梨花答应吗？评价文艺作品，喜欢是一回事，理性看待是另一回事。谁要是容不得半点不同声音，动不动就拿“你行你上”堵嘴，那跟当年不许别人唱老戏的做法，本质上有什么区别？

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